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黄宇兴

河流

2015

布面丙烯

320 x 200 cm

积水成渊

Let the Waters Meet

2023年11月6日-2024年1月1日

惟典空间

惟典空间陶然通知将于2023年11月6日，以首展“积水成渊”崇拜拉开帷幕。本次群展以“水”为主题，以横跨百年创作期间且立场迥异的画图，来计议这一元素偏激各式变体在20及21世纪好意思学中的平淡阐释。

展览收罗13位伏击的现代及现代艺术家，他们包括Bao Voung、枝史织、方君璧、何田、黄宇兴、李易纹、马轲、Eleanor Ray、宋琨、苏予昕、韦嘉、肖江、颜文樑（按姓氏英翰墨母端正）。

展览主题“积水成渊”引自荀子《劝学》，这则经典以水为喻，相貌“汇注和积聚”于东说念主的深远兴致。惟典空间以之揭开序幕，旨在呼应艺术保藏动作一种文化举止的念念辨性、交互性和绽开性。

何田

GRASSLANDS

2022

布面油画

120 x 100 cm

肖江

近在目前

2018

布面油画

200 x 270 cm

东说念主类赖以糊口的这颗星球，因为水的存在，而在咱们已知的那部分寰宇时空里显得荒谬名满世界。水是最接近人命起源的元素。数百万年以来，东说念主和好多其他哺乳动物都临水而居，或寻着水路迁移。在雄伟的文化史和念念想史激流中，水亦然最具启发性的当然元素之一。她亦柔亦刚、流动幻化，以汇注相接、辉映万物的奇妙才能触发着东说念主们丰沛的情感、挂念和设想。

全新的惟典空间临苏州河而居，正如娄烨电影里的东说念主物对一条河的不雅察同样，东说念主们总爱谛视和捕捉有水的快意：“看的期间长了，这条河会让你看到一切。看到干事的东说念主们……看到友谊，看到父亲和孩子……看到孤独”（电影《苏州河》开场独白）。

众东说念主论水，从不啻于水，画图亦然。本次展览的每一件画图都与“水”相印，无论是从机体与人命、引子、历史、传奇典故，还是从艺术使命自己启航。艺术家们在各自所处的时空坐标上，触碰和挑战着东说念主们对这种元素偏激各式变体的不雅看角度和领略款式。

方君璧

安纳西湖

1920年代末

木板 油画

32 × 40 cm

在颜文樑（1893-1988）和方君璧（1898-1986）静谧而克制的二十世纪早期快意画里，尽管“水”只占画面较小的面积，却是其中最不能缺失的因素，湖泊以皆备低调的姿态延展着不雅者对空间范围的感知。 自古以来东方文化所崇拜的“寸度”，在艺术家对现代景不雅的日常“印象”（Impression）里当然地舒伸开来。

苏予昕

逐日此刻#6

2019

油彩、丙烯、石膏木板

47.5 x 30 x 6 cm

苏予昕

逐日此刻#9

2019

油彩、丙烯、石膏木板

47.5 x 30 x 7.5 cm

苏予昕（b.1991）对引子的溯源和对色调的估量斡旋于她以“水”为题的创作奉行中。以液态描绘液态，以幻象确认幻象，她的《逐日此刻》系列以独有的方法论伙同着画布表里的图像与简直，荟萃于水面盘曲的光辉与幻影之间。

韦嘉（b.1975）的早期作品《漫空无忌》请示着咱们我方从“水”里初到这个世界时的神情，“孩子站在从天而下的瀑布眼前，畅快簇新……仿佛面临一个轮回往返生生不竭的世界”（谷浩宇）。

宋琨

期望21克

2007

布面油画

140 x 180 cm

在宋琨（b.1977）的《期望21克》里，尽管水自己缺席，但动作主角的海洋生物是荷尔蒙的标志，代表着衍生的本能；以这件作品为起源，她用带有海洋元素和叛变色调的“鲛东说念主”系列，陆续探寻着期望之下东说念主的灵魂和信仰。

在黄宇兴（b.1975）的画布上，水如血脉连通机体一般，关连着咱们与万物。气泡碰见枝杈，幻化成河水，流淌于草木之间。他用传统架上画图所莫得的色调体系来确认“河流”这个横亘东西方形而上学的经典主题，点破生活浮华的征象，将念念绪拜托给巍然的江山，把我方还给寰宇的浩淼和不朽。

Eleanor Ray

Summer Lake

2022

板上油画

22.86 × 16.51cm

李易纹

一瞬-1

2023

布面丙烯

150 x 90cm

当对于一派水的挂念，抓久地存在于艺术家的脑海中，画面通常会启动淡忘细节：Eleanor Ray（b. 1987）用小尺幅的画布索要无垠的俄勒冈州旱季——夏湖水浅，一座横亘的桥，泥滩和山脉之间仿佛充满人命，个体的挂念和感受取代了“主流文化”对遗迹快意的问候，犹如夏季午后一场绵长的梦；或是清静到失确凿海水承载着陈腐的冰川，赋予它作假的色妥洽神态，李易纹（b. 1982）的水由此告别了践诺，仿佛经验了净化。

马轲

谚语故事

2007

布面油画

290 × 180 cm

再或是连绵的山峦被复杂的用色裹带，郊游者远看着不雅众看不到的场地，歧视显得有些不当然，但最终，肖江（b.1977）用一截湖蓝色安稳了整个画面；以及一匹离群索居的白马，倒影中它生出鹿角——在紫色丛林的包裹下，水是坏话的隐喻，马轲（b. 1970）的一湾深潭为陈腐的典故赋予了全新的设想；约略一派“草海”，以无尽的个体，磨砂的质感，柔嫩的姿态，流淌的动势，确认着何田（b. 1995）对自身成长训戒的回溯和对人命与当然的敬畏。

Bao Vuong

The Crossing 98（局部）

2022

布面油彩，丙烯，石墨粉

148 x 78 cm

枝史织

酣畅的力量I

2022

布面油画

100 x 200 cm

当咱们沿着形而上学的源泉回溯，会发现“水”自己还是一种悖论的载体，在Bao Vuong（b. 1978）和枝史织（b. 1983）那处，咱们不错找到这种悖论的视觉萍踪：大海将不雅者拉入一场对于“昏昧中的光明”的千里念念——她最柔嫩，也最有劲，静谧而苛虐、流通而粗粝。在“水”的悖论眼前，咱们不得不重新面临我方，面临咱们的历史、践诺和辽阔。

展览“积水成渊”将于2023年11月6日开幕，缓期抓续至2024年1月1日，请通过文末的通信款式，估量咱们预约参不雅。

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出品东说念主： 董瑞

撰文、版式贪图：Tina Xu

审校：小鱼